El arpa en el Quijote

Cervantes, en el Quijote, vuelve en esta ocasión con el arpa a dar otra vez el protagonismo a la mujer, como ya viéramos en dos entradas anteriores, una dedicada a Marcela (http://wp.me/p7uZyn-AB), defensora de su vida en soledad ante la propuesta de matrimonio de Grisóstomo, y la otra destinada a la relación de libertad que establece el escritor José Manuel Ramallo (http://wp.me/p7uZyn-E5), entre la pastora y  Leonora, en el «Celoso extremeño«,  en un análisis del tratamiento del género femenino en la obra cervantina.

Nuevamente se ocupa de la mujer el genio alcalaino, poniendo, sobre todo, en manos femeninas el arpa y, aunque también un varón lo tañe en la novela, es el predilecto de Cervantes para la mujer culta, sin linaje, y también para la aristocrática, el único instrumento de la alta nobleza que era y es favorito de la mujer, en palabras de  Cecilio de Roda. De un lado, la bellísima y joven Dorotea transformada en princesa Micomicona, y de otro lado,  la doncella Altisidora fingiendo su amor por don Quijote, tañen el arpa con la misma intención «para componer los ánimos descompuestos».

El origen de este instrumento «se pierde en la noche de los tiempos», acertada expresión de los miembros de arperia, espacio que merece ser visitado por los interesados en el bello instrumento  (https://arperia.com/breve-historia-del-arpa/), se remonta «alrededor del año 3000 A.C aparecen representaciones de arpas en sellos y placas de la antigua Mesopotamia» indican los miembros de arperia……continuaré recorriendo su origen, evolución, penetración en la península ibérica, las escenas que busca crear  Cervantes en su obra cumbre, con referencias explícitas en la novela, y su paralelo con la Música Barroca.

Entretanto, os dejo el bello sonido del arpa en el siguiente enlace:

 

y a continuación un ejemplo de la melodía

 

 

 

 

ENLACES Google
https://plus.google.com/106716379028059256387
https://www.facebook.com/Literatura-Música-1042794282463531/?ref=settings
https://www.facebook.com/elquijote.quijote

 

Bibliografía consultada para esta entrada:
. Abc.es – Hemeroteca (2005) Los sonidos del Quijote.
. Arperia. Breve historia del Arpa (www.arperia.com).
. Cano, MJ., (2007) El Arpa Barroca.
. Lolo, B., (2007)Cervantes y el Quijote en la música. Estudios sobre la recepción de un mito.
. Lorenzo Arribas, J., (2005) Ánimos, alivios y altisonancias: arpistas en el Quijote y sus precedentes bajomedievales.
. De Roda, C., (1905) Los Instrumentos músicos y las danzas en el QUIJOTE.
. Rubio, F., (2008) El Quijote en clave de mujeres.
. Trapiello, A. (2015) Don Quijote de La Mancha Miguel de Cervantes.

 

 

El rabel en el Quijote

Del aristocrático laúd al cortesano y pastoril rabel, único instrumento de arco que se cita en la novela, por primera vez en el capítulo XI, después del discurso de la Edad de Oro que a Don Quijote «se le antojó hacer» a los cabreros, el pastor Antonio se acompaña de un rabel y entona un romance a su amada Olalla para agasajar a nuestro Hidalgo Cavallero, como así le pidieran sus compañeros pastores:

Finalizada la arenga del manchego dijo uno de los cabreros:

–  «Para que con más veras pueda vuesa merced decir, señor caballero andante, que lo agasajamos con pronta y buena voluntad, queremos darle solaz y contento con hacer que cante un compañero nuestro que no tardará mucho en estar aquí; es un zagal muy entendido y muy enamorado, y además sabe leer y escribir y toca el rabel, que no se puede pedir más». 

– «Apenas había el cabrero acabado de decir esto, cuando llegó a sus oídos el son del rabel, y de allí a poco llegó el que le tañía, que era un mozo muy agradable de unos veinte y dos años (…)».

El cabrero que había «hecho los ofrecimientos» a Don Quijote le dice al tañedor del rabel

– «Bien podrías darnos el gusto de cantar un poco, para que este señor huésped que tenemos vea que también por los montes y bosques hay quién sabe de música. Le hemos dicho tus buenas habilidades y deseamos que las muestres y vea que son verdad; y así te ruego por tu vida que te sientes y cantes el romance de tus amores (…)». Le dijo el cabrero que había «hecho los ofrecimientos» a Don Quijote.

– «Con mucho gusto respondió el mozo» y entonó el canto a su amada acompañado de su rabel

«Yo sé, Olalla, que me adoras,
puesto que no me lo has dicho
ni aun con los ojos siquiera,
mudas lenguas de amoríos.
   Pues no ignoro que lo sabes,
en que me quieres me afirmo,
que nunca fue desdichado
amor que fue conocido.
   Bien es verdad que tal vez,
Olalla, me has dado indicio
que tienes de bronce el alma
y el blanco pecho de risco (…)»

(I, XI, p. 99, A. Trapiello edi.) 

                              Antonio el cabrero tañendo el rabel

                          Rabel

Así comenzamos con otra nueva voz que se escucha en la novela: el sonido del rabel.

La primera pregunta que me surge es ¿qué es un rabel?, pues, es un instrumento de cuerda frotada con un arco que se desliza sobre las cuerdas para hacerlas vibrar y producir el sonido. Las cuerdas son de tripa de borrego, crines de cola de caballo, o metálicas.

Este instrumento de origen remoto, pues, es de ascendencia morisca, tiene sus primeras anotaciones documentadas en la Asia de comienzos del siglo X.

Seguiremos hablando  de los elementos que se emplean en su construcción, su origen, su penetración en la península ibérica, su evolución en el barroco, su descendiente directo el violín, y, por supuesto las escenas de ambiente pastoril que Cervantes anuncia y recrea en el Quijote.

Y ¿cómo suena el rabel?

 

 

ENLACES Google
https://plus.google.com/106716379028059256387
https://www.facebook.com/Literatura-Música-1042794282463531/?ref=settings
https://www.facebook.com/elquijote.quijote

Bibliografía consultada para esta entrada:
. Berlan Osterc, L., (2009) Pensamiento social y político del Quijote: Interpretacion histórico- materialista.
. Carvajal, B., (2015) La esencia musical de Don Quijote de La Mancha sigue viva (El confidencial.com).
. De Riquer Morera, M., (1970) Aproximación al Quijote.
. Gonzalez Casarrubios, C., y Sánchez Sanz, M E., (1978) El Rabel (https://repositorio.uam.es/bitstream/handle/10486/7958/43771_6.pdf?sequence=1).
. Márquez, M.A., (2016 – Anales Cervantinos, vol, XLVIII) El arte de la transición en los episodios pastoriles.
.Musica antigua (2007) EL RABEL: “un instrumento construido y tañido en el medio
rural» (http://www.musicaantigua.com/el-rabel-un-instrumento-construido-y-tanido-en-el-medio-rural/).
. Trapiello, A. (2015) Don Quijote de La Mancha Miguel de Cervantes.