letramusical. "Otro paralelo Literatura – Música"

Espacio de estudio e investigación: El Quijote y La Música Barroca – (M Victoria L. Almansa Pimentel)

Mes: septiembre, 2016

La chirimía en la segunda parte Quijote

Del atabal a la chirimía, instrumentos de percusión y viento, respectivamente, ambos de potente volumen sonoro.

La chirimía es un instrumento musical de viento construido en madera, normalmente de sección cilíndrica que se acampana hacia un extremo, es decir, taladro cilíndrico cónico y hueco al final. En el otro extremo está la embocadura, un pequeño trozo cilíndrico de madera hueco en el centro donde se inserta la doble lengüeta de metal, sobre la que se sopla para producir vibración y generar sonido musical. Consta de diez o siete agujeros, de los que seis se tapan con los dedos para formar la armonía del sonido según sale el aire.

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La Chirimía es de origen mahometano y se extendió por Europa Central hasta llegar a España, para pasar en el siglo XVI a las Américas por medio de los chirimistas y atabaleros, además de trompetistas y pífanos, que acompañaron a los conquistadores. Su uso original era doblar (apoyar) las voces de los coros catedralícios, forma de tocar que pasó a los países hispanoamericanos.

La chirimía es el antecesor directo del oboe, instrumento de viento-madera que se desarrolla en el Barroco, aquí volvemos a intentar poner en paralelo los instrumentos musicales del Quijote y de la Música Barroca. Éste oboe contaba con seis orificios, tres para cada mano, siendo dobles los orificios correspondientes al tercer dedo de la mano izquierda y al primero de la derecha (dos agujeros pequeños juntos en vez de uno normal). Tenía un par de llaves pequeñas cerradas para el re3 y una simple para el do3. Henry Purcell (1659-1695), compositor ingles del Barroco, escribió la primera partitura para oboe en 1681.

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La chirimía es instrumento que produce sonidos muy penetrantes, y los hay en tesitura de soprano y tenor, los más frecuente, también en registro de alto o bajo. En este enlace  wikiguate podemos escuchar el sonido de una chirimía y una melodía ejecutada con este instrumento.

‘Cervantes en el Quijote  habla de las chirimías’ siempre en plural, porque cuando se refiere a ellas incluye a toda la familia de instrumentos a los que pertenecen oboe, fagot, contrafagot, bajón y aún probablemente dulzaina y clarinete, si bien alguna vez denomina estos dos últimos instrumentos con sus nombres propios.

Referencias de la chirimía en el Quijote:

Para qué utiliza Cervantes las chirimía? Para ambientar y describir agradables escenas, como el paso de los disciplinantes albos:
DONDE SE SIGUE CONTANDO COMO SE ENTERO DON QUIJOTE DEL DESENCANTO DE DULCINEA, CON OTROS ADMIRABLES SUCESOS”.
“Al compás de la agradable música vieron que venían hacia ellos un carro de los que llaman triunfales (…). Era el carro dos veces y aun tres mayor que los pasados, y ocupaban los lados y encima de él otros doce disciplinantes albos como la nieve (…). En el momento en que llegó el carro a estar frente a los duques y don Quijote, cesó la música de las chirimías. (…)” (II-XXXV, 753).

La ‘chirimía’ describe en el ‘Quijote’ otro tipo de escenas, como la alarma del Rey Marsilio para la cacería y persecución de Melisendra y su amado.
DONDE SE PROSIGUE LA AVENTURA DEL TITIRITERO, CON OTRAS COSAS EN VERDAD HARTO BUENAS
“¡Eso no!- dijo en este momento Don Quijote-. En esto de las campanas anda muy impropio maese Pedro, porque entre moros no se usan campanas, sino atabales y un género de dulzainas que parecen nuestra chirimías (…)” (II-XXVI, 692).

Del viento-madera al viento-metal del sacabuche, otro instrumento musical bélico, que el Quijote compara con la espada,  siempre preparado, “listo” para la ejecución, es el objeto de nuestra siguiente entrada: “el sacabuche en el Quijote“.

 

 

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Bibliografía consultada para esta entrada:
. Baines, A. (1975) Woodwind Instruments and their History.
. Flores García, M. Historia de la chirimía (http://monicafg.galeon.com).
. López Peña, M.(http://chirimiautlan.blogspot.com.es/).

.Pajares Alonso, R. (2012) Historia de la música en 6 bloques. Bloque 4, Dinámica y Timbre de los instrumentos.
. Revista musical chilena (2005).

.Sonido de la Chirimía (http://wikiguate.com.gt/chirimia/)

. Trapiello, A. (2015) Don Quijote de La Mancha Miguel de Cervantes.

 

 

El atabal en la segunda parte del Quijote

Tal y como y como explicamos en la anterior entrada, Cervantes emplea la órganologia de percusión y viento para dar sonoridad al anuncio y desarrollo de batallas, persecuciones, caballería, cacerías,  disparos de artillería, ya sean reales o figurados. De los numerosos instrumentos que se utilizan en la novela para ambientar estas escenas, elegimos tres habituales, sobre los que haremos una breve descripción, un recorrido en su origen y evolución, el tipo de sonido que producen, y referencias en el Quijote.

El atabal instrumento musical de percusión de madera compuesto de una caja redonda cubierta por encima de parche o pergamino (llamadas así comúnmente a las pieles de becerros), sobre la que se golpea con dos palos pequeños que rematan en bolas (baquetas). Este instrumento se suspendía a ambos lados de la montura, sobre el arranque del cuello del caballo justo delante del jinete, que además era el intérprete, llevando un atabal a cada lado de la silla.

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El atabal es de origen árabe y se construía en madera porque en la época que nos ocupa esta civilización todavía no empleaba el metal en su construcción, en sus comienzo debió tocarse con una sola baqueta. Este instrumento se ha desarrollado a lo largo del tiempo, con más cambios en los materiales de construcción que en su propia morfología. Los actuales timbales evolucionan sobre la base del atabal (la palabra atabal designa lo que entonces llamaban tímpanos y actualmente timbales).

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En nuestro intento de establecer un paralelismo ente los instrumentos citados en el Quijote y la Música Barroca, he de mencionar a Johann Sebastian Bach (1685-1750), compositor alemán que cierra el periodo Barroco y que escribió una cantata secular “Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!” donde los timbales aparecen en primer plano, y a Jean-Baptiste Lully (1632-1687), el primer compositor francés del Barroco que incluyó partes orquestales de timbal en su ópera “Teseo“, y que podemos escuchar a continuación en el siguiente video.

 

“Teseo” – Tragedía lírica – Comienzo de Potente sonoridad con los timbales

 

Los sonidos del atabal se producen por la vibración de la membrana al golpear con las baquetas el parche de cuero que recubre la caja, pudiendo ser sonidos secos o de percusión y de tonalidad grave o aguda según se aporrea en el centro o en el borde del parche.

Referencia del atabal en el Quijote:

DONDE SE PROSIGUE LA GRACIOSA AVENTURA DEL TITIRITERO, CON OTRAS CITAS EN VERDAD HARTO BUENAS

El trujumán recitando el retablo en la venta: “De la libertad que dio el señor don Gaiferos a su esposa Melisendra”:”Callaron todos, tirios y troyanos, quiero decir, pendientes de la boca del pregonero de sus maravillas estaban todos los que miraban el retablo, cuando se oyeron sonar en el retablo cantidad de atabales y trompetas y dispararse mucha artillería, cuyo ruido duró breve tiempo (…)”.

Prosiguiendo con el retablo, el muchacho que hacía de relator dijo:
“(…) ¡Miren cuánta cuán lucida caballería sale de la ciudad en persecución de los dos católicos amantes, cuántas trompetas que suenan, cuántas dulzainas que tocan y cuántos atabales y atambores que retumban! (…)” (II-XXVI, 689-692).

En la siguiente entrada veremos un instrumento de viento: laschirimías“,  instrumento de viento-madera resistente y de gran volumen de sonido, como el atabal, que Cervantes utiliza en el Quijote para ambientar escenas bélicas y también para momentos de agradable música.

 

 

 

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Bibliografía consultada para esta entrada:

. Covarrubias, S. (1611) Tesoro de la Lengua a Castellana.
. Falsa Fernández, D. (1996) ATABAL (A) TAMBOR Y SUS DERIVADOS: ESTUDIO ETIMOLOGICO Y PERFIL ORGANOGRAFICO.
. Pedrell, F. (1901) Emporio científico é histórico de organografía musical antigua española.
. Querol Galvada, M. (2006) La música en la Obra de Cervantes.
. Trapiello, A. (2015) Don Quijote de La Mancha Miguel de Cervantes.

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